楓橋夜泊 hong kiâu# iā po̍k 張繼 Tiunn/Tionn Kè （下平一先韻）
月落烏啼霜滿天 gua̍t# lo̍k# oo# thê# song# buán thian
江楓漁火對愁眠 kang hong# gîr/gû/gî hónn# tuì tshiô/tshiû biân
姑蘇城外寒山寺 koo soo# sîng guē# hân san sī
夜半鐘聲到客船 iā puàn# tsiong sing# tòo/tò khik suân
註：
1.除各句末音節讀本調外，句中讀本調處以「#」標示；其中「月落」、「烏啼」、「霜滿天」屬主謂結構，此處主詞讀本調。
2.由於秀津姊本身是泉州陳埭(Tân-tēr)人，因此方音差標示以泉腔在前；而「愁」字在泉腔本有「tshiô/tshiû」兩音（南管的曲音為「tshɯo5」），「tshiô/tshiû」兩音在我們鹿港的漢文先生皆有師承。
3.末句尾字「船(suân)」，部分詩社為求其「叶韻(hia̍p-ūn)」，喜以「siân」讀之，雖介音有所不同，究其韻母（主要元音）實無二致，吟唱時正不必如此（詩壇前輩林正三《閩南語聲韻學》p.102）；「叶韻」此稱呼出自朱熹，朱夫子對於古今音異之《詩》韻，常隨文改叶，如同一「家」字，或叶音「谷」（以配「角」、「屋」），或叶音「各空反」（以配「訟」、「從」），大為後世音韻學者所詬病，學者病其「不明古韻」、「漫無準繩」、「實為無當」（參《語言學辭典》p.60）。顧炎武〈詩本音〉評之曰：「一家也，忽而谷，忽而公，歌之者難為音，聽之者難為耳矣！此其病在乎以後代作詩之體，求六經之文，而厚誣古人以謬悠忽怳不可知不可據之字音也。」亦有我們鹿港的漢文先生實際之音讀正是呼為「suân」。明陳第《毛詩古音攷自序》：「蓋時有古今，地有南北；字有更革，音有轉移，亦埶所必至。故以今之音讀古之作，不免乖剌而不入。」也早已認為《詩經》、《楚辭》反映的是古音，不能以唐宋今音為標準隨音改讀來求韻腳的諧合，指出字音會隨著時地差異，糾正自宋朝朱熹以來錯誤的叶音觀念。